师传的艺术有许多我就简单举几个例子吧!
京剧就属于需要师传,需要老师手把手的教学,单凭自己琢磨是不可能学的好的,就像经典电影《霸王别姬》里表现的那样,不仅需要老师讲授唱、打方面的技巧还需要老师教授相关方面的知识。不仅如此,它还需要老师严厉,像电影那样,他们学徒那一句没唱到位或者唱错词都要挨打的,剧中一个情节就是“要想成为角,那得挨多少打啊!”
中国的说法也是很讲究师传的,从古就有之,大多艺术家都会说自己是从于谁,学的的是哪一路,就比如王羲之就师从王廙,和卫夫人,他才能够直追钟繇,因为书法他需要口传心授,通过这种方式才能更好的表现那些笔法和技法,所以很多用笔的技巧和表达方式以及审美都是一代代传承的。
师传的艺术一般都是国粹和流传的文化精髓,历经朝代更迭,风蚀雨打,千锤百炼,像京剧,相声,现在量产以前的理发,中医,木工,说书,京韵大鼓,已经失传的修补碗盆手艺,还有一些祖传的名吃等等,有的已消失,有的在残活,有的发扬光大,走出家门,走向全国,甚至世界,传统师传艺术随着社会的发展也是大浪淘沙,历经弥新,展现在世人面前!
雕刻、绘画、木匠、篾匠、瓦匠、理发、酒匠、道士、花纸匠、裁缝、私塾、戏曲、武功、中医师徒、营业伙计、制糖人、锁匠、照像、石匠、烹调师、铁匠、剪纸、风水、***、耍猴、赶马车、年画、烧窑、……
一、剪纸
民间剪纸是民间老奶奶的手艺,是民间最广泛实用的艺术,用于婚庆、以及民间特色文化艺术。
在学习过程中大多数都是一代传一代,口口传承,从古至今,代代相传~
二、紫砂艺术师
紫砂工艺以其古朴、典雅,气韵生动的造型艺术,几百年来蜚声海内外,被世人所推崇。宜兴紫砂工艺除了她的历史悠久、艺术上繁荣的茶文化历史之外,她的历代传世佳作更体现了紫砂工艺的光辉艺术特性。其造型艺术所无法比拟的。
紫砂学习一般都是一辈传一辈,或者一般都是世家。
三、泥人
泥塑艺术是中华民族民间艺术的一种。
它以泥巴陶土为主料,调成不同色彩,用手和简单工具,塑造各种栩栩如生的形象。由于它的色彩丰富,造型生动,所以在民间流传很广,深受人们喜爱。
一般都是以先学素描作为基础,然后过渡到具体的泥人制作之中。
雕刻、绘画、木匠、篾匠、瓦匠、理发、酒匠、道士、花纸匠、裁缝、私塾、戏曲、武功、中医师徒、营业伙计、制糖人、锁匠、照像、石匠、烹调师、铁匠、剪纸、风水、***、耍猴、赶马车、年画、烧窑、……
颍川郡,源于颍水,秦始皇十七年所置下辖许昌市、平顶山市、漯河市、禹州市、长葛市、阳翟市、襄城、长社、定陵、舞阳、颖阴、崇高(中岳嵩山),治所在阳翟,东汉时阳翟划归河南尹,改颍川郡为豫州刺史部治所再安徽,西晋时治所在睢阳
颍川郡再古代出了很多名人,如吕不韦、张良、晁错,吕不韦是阳翟大贾人,后来成为秦朝的丞相,张良是颍川郏县人,曾刺杀秦始皇,后来跟随刘邦,成为西汉开国功臣,汉初三杰之一,也是汉初三杰唯一一个寿终正寝的人。
晁错是颍川禹州人,汉文帝时期的大臣,汉景帝刘启的老师,汉景帝时期***用晁错削藩计策,因削藩不利造成吴楚七国叛乱,汉景帝遂***用袁盎之计,诛晁错以谢吴楚七国叛乱。
然而,晁错死后吴楚七国叛乱并未停息汉景帝最终启用周亚夫,历时一个月平息了这场叛乱,晁错也因此成了牺牲品,吴楚七国叛乱结束后晁错并没有得到***。
李宪,颍川许昌人,王莽时为庐江属令王莽败亡后占据庐江,建武三年自立为天子,
建武四年,汉光武帝刘秀派遣扬武将军马成击败李宪,李宪后逃走,其下属斩杀了李宪后投降东汉。
王常,颍川舞阳人,东汉云台二十八将之一,东汉开国功臣,这个事迹不用多说知道的都知道。
冯异,颖川父城人,东汉云台二十八将之一,东汉开国功臣,事迹也不用过多叙述。
一、颍川的地理位置
嵩山为界,北为河洛,南为颍川。
嵩山是黄河一线成为一道地理分界线,而黄河,是中国的母亲河。
人类文明的起源,都与河流分不开。
河洛是文明起源非常早,神话故事里,帝俊的伴生法宝,名字就叫做“河图洛书”,就包含这“河洛”二字。
河洛和颍川,都是黄河边上的好地方,黄帝就诞生在颍川,皇帝打败蚩尤后,就在河洛建立国家。
大禹治水,治的就是黄河。
大禹治水之后,黄河不再泛滥决堤,人类文明得到发展,大禹死后,儿子启继位,建立夏朝,王都就在颍川。
我的回答是:
一是这里是风水宝地,容易人杰地灵。
二是家书传教,陶冶人们高尚情操。
三是言传身教,一代影响一代成长。
四是民心所向,都立志成才为国为民树范。
五是民风淳朴,与人友好共处,赢得众望。
……
发表一下个人看法,欢迎大家讨论。
所谓的名士就是名望很大而没有做官的人,当然,后来又做官的也算。颍川地处南北要冲,物产丰富,连接黄河和长江文化,自古以来人才辈出。题主所说的三国早期人才集中于颍川的现象确实很明显。我说简单说两个原因:历史因素和地理因素。
东汉政治围绕皇帝有两个半主角:外戚、宦官,那半个就是士族。说士族算半个因为他们在朝廷里没有处于主导地位,只是在地方上占据绝对优势。士族的力量是在慢慢成长的。尤其到了东汉末年,士族知识分子开始试图占据主导权--把火力瞄准了当时风头最盛的宦官集团。从桓帝到灵帝,大约有三次斗争,大的趋势是知识分子每次必定挨揍,外戚给续口气,又斗,又败。从166年缠斗到176年,以宦官完胜告终,所有‘***派’都被扣上‘党人’的帽子,汉灵帝下诏,‘党人’的门生、故吏、父子、兄弟中任官的,一律罢免,禁锢终身,并牵连五族,斗争范围扩大,波及更多的无辜者。
其中,当时时称‘八骏’中的三位(李膺、荀昱、杜密)都是颍川人。可以说,颍川的杰出人士基本上都窝在家里了。当时还有个习俗却没法通过官方禁令停止:名士的‘人物品评’风潮依然流行。与后期的玄学名士不同的是,他们中很多人是有治国理政战取攻伐的‘硬功夫’。
宦官来了个全垒打,高兴得不得了,可是拿掉办事的官员之后,老百姓的日子越来越苦,真没发过了。8年后,黄巾起义爆发。朝廷怕窝在家里的士人与农民联手,于是发起大赦。颍川地区很多贤才正等者发挥呢,机会就来了。这时候的士人,则更注重吸取前期的教训,摆脱傻白甜变得老谋深算。
黄巾起义只是开幕式,农民退场之后,军事割据开始。此时,最紧需的就是人才。所以,受党锢之祸影响的士人纷纷投靠地方势力。
其中早期的颍川的士人离曹操最近,像荀彧等人纷纷投靠挟天子令诸侯的曹操。而同时期,也有河北名士基本上都投靠了袁绍。江南的名士还多数在等待机会。曹操在第一波争雄过程中拔得头筹,荀彧和曹操,算是互相成全,自然比河北的田丰等人要露面多。
随着形势发展,曹操眼睛瞄向江南。兵锋所指,没有净土,颍川、南阳的年轻一代,也跃跃欲试开始登上历史舞台,而本想隐居的司马徽等人‘树欲静而风不止’,也要在历史上留下几笔。
韩信参军就是看到项梁大军经过淮阴才行动。《三国演义》里的徐庶,也是听说刘皇叔的大军经过才来帮忙。
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