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1. 千里江山图究竟因为什么原因在上世纪封存了30余年不对外开放？

千里江山图究竟因为什么原因在上世纪封存了30余年不对外开放？

《千里江山图》是北宋年间存在世间的唯一一副的青山绿水画法的长画卷。其珍贵程度和研究价值极高，曾经三十年才一次展出，在三十年之后，故宫博物院的一次“青山绿水书画展”上，这幅绝世画作才重见天日，重新被世人所见，甚至引发了“故宫跑”和“排队五小时，看展五分钟”。

《千里江山图》为什么会三十年才展出这么一次呢？我们得从这幅画的创作原材料和观赏手法说起。

《千里江山图》为大青绿设色绢本，染天染水，运用传统的石青、石绿等矿物质原料，颜色很厚，时间长了以后，只要打开画卷，颜料就会掉落，损伤画作原貌。因此，《千里江山图》不能经常性的进行展出，否则，这幅画将很难继续传承。由于其创作原料特别贵，可以说是价值连城。《国家宝藏》中，仇庆年先生说，白色的颜料是由千年的老蚌壳经过一道又一道的工序研磨制作而成，这些矿物质原料可以说是很难得。因为担心《千里江山图》在展出过程中损伤难以修复，所以《千里江山图》曾经三十年没有展出。

至今为止，《千里江山图》公开展出次数屈指可数：上世纪共展出过两次，一次在50年代，另一次在80年代末为配合《中国美术全集》筹备而开卷。自此，在上世纪八十年代公开展出之后，一度间隔了近三十余年未曾露面，直到2009年，有过一次短暂的非全卷展示。2013年，《千里江山图》才迎来首次全卷展示。同时，今年9月份在故宫开展的“千里江山——历代青绿山水画特展”也是难得的一次全卷展示。

什么原因导致了《千里江山图》如此“神秘”，曾存封故宫博物院近三十年不对外开放？有一点很明郎，王希孟在创作画时，用笔精当，一点一画均无败笔，众物皆合比例、***，布置合理。而山石则以大青绿设色，也就是在勾、皴后，先以赭石铺底，然后上石青石绿，层层叠加。

石青石绿隶属于矿物颜料，《千里江山图》因使用了很多这种颜料，颜色很厚，这幅画卷辗转流传至今已有八九百年，画作历经沧桑，经过时间的流逝，调色的胶失去了黏性，颜料的颗粒自然粘不住了，每打开一次，颜色颗粒就要脱落一些。所以，对于“开卷有损”的《千里江山图》，首要任务就是保护，这也就是故宫博物院在上世纪封存了三十余年不对外开放的原因。

在中国十大传世名画中，《千里江山图》尤为低调，几十年来一直深藏宫中。即便是故宫内部研究人员也很少能一睹画卷真容。因为画卷上的石青石绿是矿物原料，颜色很厚，年代久远太过脆弱，一旦展开，画卷颜色容易剥落。上个世纪公开展出过两次，一次是50年代，一次是80年代。八十年代末，正值60卷《中国美术全集》筹备出版，《千里江山图》也在其收入作品之列，那次开卷是为了拍摄。从此，该卷近三十年未与世人见面，直到2009年，有过一次短暂露面，也非全卷展示。

所以，《千里江山图》的每一次展开，都需审慎决定、执行。

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千里江山图创作时间应在1112一1113年间，距今900年，这是一幅青绿山水画，石青石绿矿物质颜料用得很重，时间久了矿物质颜料易脱落，所以不宜常开常卷，再装裱也十分困难，故开展一次很不容易，能有机会看到就很***了，实际上这样展示，大量观众涌入只能走马观花无法细看，真正想认真看几十分钟是远远不够的，记得上海世博会上看仇英版的清明上河图排队走动中看，仅能看几分钟，这也是没办法的事。这幅画当初没有署名，也无画名，当时是很正常的，画的隔水有蔡京题跋，从题跋中能知道希孟这名字和简单经历，历史上有关这个画家的全部资料也就是这题跋上写的这点文字，到清初收藏家梁某将画家题为王希孟，也不知他从那里知道画家姓王，至于"千里江山图"名称是乾隆年间《石渠宝笈》里首次出现，而早前收藏者称其"青绿山水图"，青绿山水画法很早就有了，最早称设色或着色山水，北宋时有了金碧山水一詞，元代开始才有青绿山水的提法，现这幅画色彩明亮鲜艷，专家认为是明朝时在原色上又敷了石青石绿。

因为太珍贵的吧，王希孟在创作时，用笔精当，一点一画均无败笔，众物都合比例，***布置合理。而山石则以大青绿设色，石青石绿属于矿物颜料，《千里江山图》使用了很多这种颜料，颜色很厚，这副画卷辗转至今已有八九百年，历经沧桑，经过时间的流逝，调色的胶失去了黏性，每打开一次，颜色颗粒就要脱落一些。所以，首要任务就是保护，这也就是故宫博物馆在上世纪封存了30余年不对外开放的原因。

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